martes, 2 de octubre de 2012

CORRIENTES LINGÜÍSTICAS


La lingüística es el estudio científico tanto de la estructura de las lenguas naturales como del conocimiento que los hablantes poseen de ellas. La palabra «lingüista» se encuentra por primera vez en la página 1 del tomo I de la obra Choix des poésies des troubadours escrita en 1816 por Raynouard. La palabra «lingüística» aparece por primera vez en 1883. No obstante, no fue hasta el Cours de linguistique générale, atribuido a Ferdinand de Saussure, cuando se le brindó a esta ciencia su registro civil de nacimiento.


Ferdinand de Saussure, lingüista suizo del siglo XIX, que inspiró    un enfoque científico de la zlingüística.


La lingüística moderna tiene su comienzo en el siglo XIX con las actividades de los conocidos como neogramáticos que, gracias al descubrimiento del sánscrito, pudieron comparar las lenguas y reconstruir una supuesta lengua original, el idioma proto-indoeuropeo. Esto animó a los lingüistas tratar a crear una ciencia positiva en la que incluso se llegó a hablar de leyes fonéticas para el cambio lingüístico.
No será, sin embargo, hasta la publicación del Curso de lingüística general (1916), compuesto por apuntes que alumnos tomaron en el curso dictado por el suizo Ferdinand de Saussure, que se convierte la lingüística en una ciencia integrada a una disciplina más amplia, la semiología, que a su vez forma parte de la psicología social, y defina su objeto de estudio. La distinción entre lengua (el sistema) y habla (el uso) y la definición de signo lingüístico (significado y significante) han sido fundamentales para el desarrollo posterior de la nueva ciencia. Sin embargo, su perspectiva —conocida como estructuralista y que podemos calificar, por oposición a corrientes posteriores, como de corte empirista— será puesta en cuestión en el momento en que ya había dado la mayor parte de sus frutos y, por lo tanto, sus limitaciones quedaban más de relieve.

Otros enfoques más recientes.

En el siglo XX el lingüista estadounidense Noam Chomsky creó la corriente conocida como generativismo. Con la idea de solventar las limitaciones explicativas de la perspectiva estructura lista  se produjo un desplazamiento del centro de atención que pasó de ser la lengua como sistema (la langue saussuriana) a la lengua como proceso de la mente del hablante, la capacidad innata (genética) para adquirir y usar una lengua, la competencia. Toda propuesta de modelo lingüístico debe, pues —según la escuela generativista—, adecuarse al problema global del estudio de la mente humana, lo que lleva a buscar siempre el realismo mental de lo que se propone; por eso al generativismo se le ha descrito como una escuela mentalista o racionalista. En esta perspectiva la lingüística es considerada como una parte de la psicología o más exactamente la ciencia cognitiva.



Para situar el ámbito o el objetivo de una investigación lingüística, el campo puede dividirse en la práctica según tres dicotomías importantes:

  • Lingüística teórica    El objetivo de la lingüística teórica es la construcción de una teoría general de la estructura de la lengua y el sistema cognitivo que las hace posibles.
                                                      

  • Lingüística sincrónica  Una descripción sincrónica de una lengua describe la lengua tal y como es en un momento dado; una descripción diacrónica se ocupa del desarrollo histórico de esa lengua y de los cambios estructurales que han tenido lugar en ella. Aunque en sus inicios científicos la lingüística del siglo XIX se interesó ante todo por el cambio lingüístico y la evolución de las lenguas a través del tiempo, el enfoque moderno se centra en explicar cómo funcionan las lenguas en un punto dado en el tiempo y cómo los hablantes son capaces de entenderlas y procesarlas mentalmente.
              

  • Microlingüística frente a macrolingüística. La primera se refiere a un más estrecho y el segundo a un más amplio punto de vista en el ámbito de la lingüística. Desde el punto de vista micro lingüístico  las lenguas deben analizarse en provecho propio y sin referencia a su función social, no a la manera en que son adquiridas por los niños, ni a los mecanismos psicológicos que subyacen en la producción y en la recepción del habla, ni en la función estética o comunicativa del lenguaje, etc.                              En contraste, la macrolinguística abarca todos estos aspectos de la lengua. Varias áreas de la macrolinguística han tenido un reconocimiento termino lógico como, por ejemplo, la psicolingüística, la sociolingüística, la lingüística antropológica, la dialectología, la lingüística matemática, la lingüística computacional y la estilística.
                                                                                










jueves, 26 de julio de 2012


La comunicación literaria

El diálogo supone que existe comunicación. Para entender el sistema de la comunicación literaria, primero hay que señalar en qué consiste la comunicación no literaria o habitual(propia de la vida cotidiana). Esta será el intercambio comunicativo (envío y recepción de mensajes) entre, al menos, dos hablantes.


Cada vez que nos comunicamos, entran en juego seis factores: un emisor envía un mensaje a un receptor o destinatario a través de un canal que sirve de contacto entre ambos. Este mensaje es construido de acuerdo a un código que, para posibilitar la comunicación, debe ser común al emisor y al receptor, de modo que el mensaje puede ser codificado y decodificado. Este mensaje es emitido dentro de un contexto de referencia, es decir, un contexto que define las relaciones que existen entre el mensaje y el objeto o realidad a la que alude.

Vídeo< Acerca De La Comunicación Literaria






Dentro de la comunicación literaria tenemos diversos factores que hacen posible la comunicación como el:

- EMISOR.
- RECEPTOR.
- MENSAJE.
- CÓDIGO.
- CANAL.

Entre los rasgos de la comunicación literaria tenemos:

- MENSAJE UNIDIRECCIONAL.
- PERDURABILIDAD Y ALTERABILIDAD.
- PLENITUD SEMÁNTICA.
- LÉXICO CONNOTATIVO.
-PRESENTA UN CÓDIGO ELABORADO. 

dentro de la comunicación literaria un rasgo que es importante priorizar es " LA FUNCIÓN POÉTICA"
la función poética predomina cuando la comunicación se enfoca en el mensaje, cuando las palabras mismas "ocupan lo esencial de nuestra atención", mas de lo que se dice; por quien se dice, para que y en que circunstancias.

Dentro de La Comunicación Literaria los Recursos Literarios forma parte esencial.
Considerando a los Recursos Literarios como ciertos signos, deliberados y plurisignificativos que causan extrañeza en el receptor y evidencian la función poética.
los cuales se configuran en tres niveles de la lengua:

* Recursos Fónicos .

* Recursos Morfosintacticos.

* Recursos Semánticos. 

La versificación



Monografias.com
Versificación, arte de componer versos, o teoría de la estructura fonética del verso. Esta teoría considera las características fonéticas por sí mismas o en relación con los demás elementos no fonéticos del poema. Teóricamente, cualquiera de las características fonéticas de una lengua, tales como el número de sílabas que se suceden en una emisión, los grados de intensidad o el tiempo utilizado para emitirlas, y hasta su tono, pueden organizarse hasta constituir un modelo ordenado y simétrico. El estudio de la versificación en la poesía de las diversas lenguas y periodos debe tener en cuenta estas posibilidades, sin olvidar que existen diferentes sistemas: el de la métrica griega y latina, basado en criterios cuantitativos; el acentual y el silábico.
  • VERSO:  es unidad rítmica, es decir está sujeto a una cadencia y a una medida.
  • ESTROFA: es una agrupación de versos en series iguales o proporcionales.



    ELEMENTOS DE LA VERSIFICACIÓN



    1. LA RIMA
       a. Rima consonante: cuando las consonantes y vocales son   idénticas a partir de la ultima vocal tónica.
      b. Rima asonante: cuando solo las vocales, a partir de la ultima vocal tónica son idénticas.
    2. combinaciones de las rimas consonantes o asonantes

    a. Rima abrazada: ABBA, CDDC
    b. Rima encadenada o cruzada: ABAB, CDCD
    c. Rima gemela: AA, BB, CC
    d. Rima continua o estrofa monorrima: AAAAAAAAAAAA

    3. LAS PAUSAS

    a. hemistiquios - La mitad de un verso separade de la otra mitad por la cesura
    b. cesura - Pausa que se hace en el interior de un verso 
    c. pausa estrófica - Pausa al final de cada estrofa 
    d. Pausa versal - Pausa al final de cada verso.





    LITERATURA INFANTIL


    Se entiende por literatura infantil la literatura dirigida hacia el lector infantil, más el conjunto de textos literarios que la sociedad ha considerado aptos para los más pequeños.





    La literatura infantil es un arte que recrea contenidos humanos profundos y esenciales; emociones y afectos primigenios; capacidades y talentos que abarcan percepciones, sentimientos, memoria, fantasía y la exploración de mundos ignotos.

    Es un arte que abarca campos del quehacer humano básicos y que tiene que ver de manera raigal con la cultura, la educación, la comunicación, la ciencia y lo más central de las humanidades; es un arte que asume la realidad, decanta la vida, recorre y traspasa la fantasía, toca y se introduce en lo eterno.

     Características de la literatura infantil

    a. Los temas; con los cuales se identifica el niño.
    b. El lenguaje; asequible pero a la vez mágico.
    c. La fantasía; que relumbra, hechiza y sorprende.
    d. El humor; fino, inteligente, ocurrente.
    e. La aventura; que aumenta según el trajinar de los caminos.
    f. El heroísmo; que lucha por el anhelo de hacer un mundo mejor.
    g. La esperanza; que sostiene y alienta la vida.

    ALGUNOS EJEMPLOS DE LITERATURA INFANTIL SON:
    LOS CUENTOS.
    FABULAS.
    OBRAS.
    POESIA.

    Un tópico muy usual dentro de la literatura infantil son los cuentos de hadas. Desde los relatos medievales, estos seres son asociados a los hechizos o encantamientos. Con el tiempo, las historias comenzaron a incluir también a las hadas madrinas, capaces de conceder deseos con el uso de la magia.

    La literatura infantil contribuye a formar la conciencia del niño

    Familialee_1
    Según el reconocido  investigador español de literatura infantil Juan Cervera, los cuentos contribuyen a formar la conciencia crítica de los niños. La representación del bien y el mal de una manera sencilla y contrastante permite que los niños ejerciten su juicio y aprendan a ser responsables. A diferencia de las experiencias personales que también ayudan a construir conciencias (a veces con varios tropiezos y malos entendidos), los cuentos moldean personalidades sin riesgo alguno y de manera más divertida.






    Dentro de la literatura infantil se destaca ESOPO fabulista principal y mas antiguo.



     VÍDEO DE LITERATURA INFANTIL  (ESOPO).
    LA CIGARRA Y LA HORMIGA.